這是馬克做導演的第一部古裝電影，于他而言，這是一部風險與機遇并存，經(jīng)驗和挑戰(zhàn)共在的電影。在籌備了近十個月后，這部講述了一段愛恨離愁的電影終于開機，對于馬克來說，這場“戰(zhàn)役”才剛剛打響。

　　蟬鳴里的佛聲

　　“各部門都準備好!A、B組攝像準備好!”

　　“化妝老師補妝!道具放煙!場務控制好現(xiàn)場聲音!”

　　“演員已帶情緒!準備開始!”

　　“《嘆別離》第一場一鏡一次!”“咔!”

　　鏡頭從靈巖寺千年古塔一路掃下，定格在大雄寶殿的香爐前，佛香裊裊蟬鳴聲聲中，演員駐足禮拜——這是電影的最后一個鏡頭，卻是劇組的第一場戲，電影《嘆別離》在7月17日的靈巖寺拉開序幕。

　　“一身功名不過三尺塵沙，只求明朝隨心去，河山縱馬。權傾天下何若相守天涯，且待今生續(xù)前緣……”《嘆別離》講述了明末清初，李自成殺入京師，崇禎帝煤山上吊而亡，太子朱慈燃成為各路政系逐鹿中原的定鼎之人，漢陽左家軍、杭州織造局劉公公、大順李自成都對太子虎視眈眈。太子朱慈燃顛沛流離，明朝世代忠良的冷延泉護佑年幼的太子，為遮人耳目在世交好友靈空法師的協(xié)助下，讓太子朱慈燃在靈巖寺出家為僧，法號“釋緣”。不料走漏風聲，冷延泉全家為護佑太子慘遭錦衣衛(wèi)和左家軍殺害，一代歌伎蘇小小被迫自刎。面對這個天字號第一大麻煩，冷延泉之女冷月如依然對釋緣傾心相愛，二人在戰(zhàn)火紛飛中守護著自己的愛情，飽受相愛而不能相守的痛苦。改朝換代之際，面對國仇家恨，愛恨交織，演繹出一部蕩氣回腸，凄美絕倫的愛情故事，令人唏噓不已。

　　《嘆別離》是愛奇藝文學云騰計劃二期的競標網(wǎng)絡小說，在愛奇藝文學一經(jīng)上線就廣受好評，讀者點擊量火速攀升，閱讀量很快進入同期同類作品前列。經(jīng)愛奇藝獨家授權，由麥基影業(yè)、海右文化、馬克影視工作室聯(lián)合把熱門IP改編成同名電影。

　　經(jīng)過層層海選，《嘆別離》最終邀請到國家著名一級演員張會中傾情加盟，并啟用遲漠寒、段瑯、馬暢、楊睿笛、張軍、鄧翔之、滿孝成、蔣昕芯、周子琳、李圣雄、毛藝航、王玉坤等優(yōu)秀青年演員聯(lián)袂主演。

　　開機日期時值三伏天，演員的古裝戲服基本都是兩層起，部分演員需要穿戴盔甲。高溫天加厚衣服，汗流浹背已經(jīng)是家常便飯，中暑情況時有發(fā)生。但面對這樣的考驗，演員們的表演激情絲毫沒有消減。

　　在老戲骨張會中的演繹生涯中塑造過很多經(jīng)典的反派角色，他也曾說過，今后不再出演反派，“想做個好人”。然而讀完《嘆別離》的劇本，他再一次“動搖”了，“我出演過魏忠賢，各個朝代的公公也演過很多次，是《嘆別離》的劇本打動了我，我決定再出演一次公公，或許這是真的最后一次。”

　　作為自己獨立指導的第一部古裝電影，馬克啟用演員的標準是“找對人，演好戲”。“這部戲的演員，需要從外形到內(nèi)在都符合電影人物角色，特別是外形方面。”馬克說，當然演技還是第一位的，“為此，我們從去年就開始了海選。”2017年底，《嘆別離》導演組就開始在濟南、橫店、北京三地設點海選，主演海選總?cè)藬?shù)達300余人，最終在2018年6月份敲定所有主演人員。

　　主演遲漠寒認為，她所飾演的冷月如有很多自己身上的影子：“活潑、可愛、率真，這幾乎就是我本人”，“再者女孩本來就比較感性，這部電影感情戲很多，正好符合我的狀態(tài)。”

　　馬克的“戰(zhàn)役”

　　《嘆別離》是馬克導演生涯中的一場“戰(zhàn)役”。

　　“對我來說，古裝戲挑戰(zhàn)太大了。古裝戲和現(xiàn)代戲區(qū)分太大了，特別是史實問題，比如道具、服裝、發(fā)飾、行為舉止、歷史背景出現(xiàn)穿幫問題，就會貽笑大方。”短袖短褲加拖鞋，脖子上掛一條毛巾，開拍不到一個小時，馬克就能讓這條干毛巾變成濕毛巾——坐在監(jiān)視器前的馬克甚至比劇務還要費神費精力。

　　這場“戰(zhàn)役”的第一個棘手點就是天氣。

　　大暑天，沒有遮陰的片場每吸一口氣都燙嘴，在拍攝黑牢戲份的時候，一個小小的黑牢除了數(shù)十名演員外，還有近二十位工作人員，外面桑拿天，里面桑拿間。加之古裝戲長跑大褂，有好幾位演員嚴重中暑，藿香正氣液、痱子粉、花露水、綠豆湯能用得上的全部用上了。

　　夏天的天氣很無常，比如在拍攝冷府大戲的時候，預報有大暴雨，馬克臨時決定將戲改為雨戲，然而等到晚上7點雨也沒有來，只能再按照原計劃實施。

　　天氣之外，對現(xiàn)場的控制，對各部門的調(diào)度是另一場“攻堅戰(zhàn)”。

　　一個劇組除了導演和演員，制片、劇務、攝影、美工、錄音、服化、梳妝、燈光一個也不能少。而如此龐雜的部門分工，需要導演良好調(diào)度才能讓一部戲順利拍攝進行。“雖然說各個部門分工都很明確，但是作為導演，精力主要放在拍戲上，需要現(xiàn)場制片來調(diào)度，”馬克坦言在拍戲過程中，由于工作量龐雜，信息不對稱導致耽誤拍片進度的事情時有發(fā)生。

　　“其實，這都是相對簡單的事情。”馬克認為拍古裝劇最需要謹慎的就是道具，“古裝戲要比現(xiàn)代戲費十倍的精力都不止，古裝戲中，服、化、道是最費腦子的。”“其中一場冬天的戲，僅僅是造雪用的化肥就準備了整整一車，然而由于天氣原因，造成化肥落地即化，導致冬天戲份失敗。”

　　“電影故事的演繹是可以有虛構成分的，但是歷史背景的政治性問題，是需要謹慎對待的。所以為了整個劇能做到更加嚴謹，在電影籌備期間，我們從百度上搜索了很多歷史資料，并向歷史學家考證，反復對劇本斟酌推敲，爭取做到?jīng)]有瑕疵，盡可能滿足觀眾們對電影的期望。”

　　事實上，《嘆別離》是馬克指導的第二部古裝電影，2007年馬克作為執(zhí)行導演在福建拍攝40集電視劇《臺灣1895》。“現(xiàn)場導演和導演是兩個概念，”馬克說，“而這次，我既是總導演，又是制片人，壓力大，責任重。”

　　從電影籌備到正式開拍，馬克平均每天只睡3-4個小時。從競標拿下《嘆別離》項目后，馬克團隊就馬不停蹄地把同名小說改為劇本，僅僅是劇本就打磨了不下二十遍，“可能一句臺詞費了很多功夫”;電影一開始是將拍攝地定位橫店影視基地，然而考慮到七八月份橫店天氣悶熱，于是又到象山影視基地考察，而最終，因為天氣、地緣等因素將拍攝地確定為水滸影視基地;古裝電影對于場景要求頗高，在開拍前需要導演和美工對場景進行畫圖構圖，尤其是在同一影視基地拍攝不同場景，需要對內(nèi)飾進行細致雕琢布局;此外，為了便于后期特效操作，現(xiàn)場也需要特效師參與對場景的把握調(diào)度，“比如最后的攻城戰(zhàn)，我們用的軍帳顏色不同，就是為了在后期特效中方便制作”。這一切都成為馬克“寢食難安”的原因，“春節(jié)后我們就建組，對電影畫面的每一幀進行分析拆解，有時候躺在床上，腦子里都會不停琢磨怎么才能把細節(jié)做到最好。”“每天都有新思路，每天都會推翻改進前一天的想法。”

　　對于這部電影，“我不敢保證它火，但是會有一些影響，”馬克說，“第一，在籌備到開機過程中，我們精心打造的主題曲《嘆別離》收到了強烈的反饋，很多人現(xiàn)在已經(jīng)相互傳唱;其次，愛奇藝文學提供的劇本是擁有龐大讀者群體的網(wǎng)絡小說，受眾群體已然成型。”

　　這部被馬克傾注了太多心血的古裝電影被他稱為自己的“孩子”，他期待“孩子”的誕生，也期待這個“孩子”能成功贏得大眾的喜愛。

　　一部好戲的誕生，劇本、團隊、演技、幸運缺一不可，但最重要的是面對困難與挑戰(zhàn)時的決心和恒心。《嘆別離》的前期拍攝接近尾聲，接下來是長達近半年的后期制作。這部誕生在三伏天的電影凝結(jié)著劇組所有人員的汗水和辛勞，面對這場“戰(zhàn)役”，馬克團隊的“槍聲”是響亮而干脆的。

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